第225节(2/5)

羊赶起，“哦，我知！”她往里屋去，荀小匀赶跟来，临前儿还偷偷望了那梅粒，怕他起。还好还好，梅粒在专注卷边没抬呢。

“这边牵着，”叫梅粒牵着那，她拿起剪刀开始划布；划开，梅粒拿起来对着尺一比呀，跟她想要的尺寸分厘不差！要知，这可是她只用一瞟，手上拿粉饼一“就到这儿”估摸的尺寸，就这准！羊就这厉害！

这个嫣之这方面也确实很有“悟”，如杨贵妃前后三次的饮酒动作，各有不同，他都能细腻地表现来：第一次是用扇遮住酒杯缓缓地啜；第二次是不用扇遮而快饮；第三次是一仰而尽。之所以如此，是因为开始时她还怕人窃笑，因而故作矜持，掩饰着心的苦闷；但酒愁愁更愁，最后到酒已过量时，心中的懊恼、嫉恨、空虚便一脑地倾来……这些歌舞化的动作，能显贵妃骄纵任、放浪的格，他表现得都很好。

剧中，杨玉环的饮酒从掩袖而饮到随意而饮，竹云西以外形动作的变化来表现这个失贵妃从心苦闷、自作态到不能自制、沉醉失态的心理变化过程。繁重的舞蹈举重若轻，像衔杯、卧鱼、醉步、扇舞等段难度甚，演来舒展自然，贯着的线条和韵律。可惜竹云西登台演绎《贵妃醉酒》时虽然功力厚，毕竟已年过甲，对难度动作有所改动。所幸竹派艺术后继有人，荀小匀即是翘楚。

事实，这人了台，被带到梅粒跟前——梅粒是始终坐在他“菩萨老婆”边，看似老实“不显山不”的，全是老周他们在前跟他说话——瞧了会儿，梅粒暗笑，难怪这货唱“贵妃”好，因为他真把自己当“贵妃”呢，作得厉害！讲话都是会发小脾气那，但是又不腻，这就厉害了，让你还觉察不娘气，天生，就是“媚骨天成”吧。梅粒是不好这，但看老周几个平常“正经的”都渐渐气放，可想，佟话好这的……啧啧。

回来，梅粒是跟羊窝一描述了这个嫣之，羊先还气鼓鼓“怎么会比小匀好”，梅粒肯定忙哄“没说都好，就是年轻，再，真的有些神似林兰。”又嘀咕了会儿兰轶事。

这时候荀小匀掀帘来，望见梅粒也坐炕上，顿了才说，“羔儿，我那件云纹鹿喜袍找不着了，”

“怎么办，”荀小匀比她急，因

只能说梨园行就是吃“青饭”，如今荀小匀这个年纪也尴尬了，唱功好，但一旦落实到动作上，倘若现个更年轻的“绝”，特别是唱《贵妃醉酒》这载歌载舞、需要通过优的动作来表达人绪的，就会有“比去”的可能。

羊盘坐和小褥上，伸手，梅粒给她打手递这递那，听了这些，她又好奇起来，“什么时候也去看看，能比小匀好？”瞧瞧虽“心向小匀”，可也是“勾得走”的，所以梅粒这赞同多多的：羊绝对也是个“喜新厌旧”的主儿，咱们都有可能成为她“旧”的一分，因此一方面要“严防死守”，另一方面也绝不能叫她失了“新鲜”！

羊一边她的小褂——这会儿的羊又是另一番风味了。她发起来，不过没到从前那么，没及腰，肩胛骨那块儿吧，常常松松编起一个低麻辫儿。如今是上瘦了，脸还圆嘟嘟，加上血好，愣像个红苹果！又甜又可，叫人见了就想咬一！莫说，连梁相每每见着都不由自主捧着亲几呢。

，从前表演青，格调低俗，之后经大师竹云西去芜存，从人变化手，从学角度纠正了它的非艺术倾向。

来，荀小匀赶凑近羊耳朵边儿，“秒秒来了。”羊跟前，他全跟着羊喊各人的名儿。羊“哎呀”一声，手上还边翻找他的鹿喜袍，边噘嘴嘀咕“要他中午来，来早了，小粒还没走呢……”就算不晓得从前这两边已然战过，她也是心里清楚梅粒多多是一个队伍，秒秒是另一个队伍，见不得面滴！见了面是要打起来滴！所以，时间理得才稳妥，生怕他们打了。

梅粒笑得纯真至极，跟她的小丫鬟一般，熟练地又刨虚线又卷边，也培养半个手艺人咯！

她在戏班混，荀小匀晓得她的底，那是当仙女儿供着，还不是她想嘛嘛，羊呢，就主要着行这边，她自己也勤奋起来，学着人手艺人这那，充实呢。

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