八零年代女首富 第319节(2/3)

周秋萍却笑了：“您误会了，梅经理，我们这不是个，我们这是份合作企业。我们这么多人，都是东。哪里是个呢，哪里是私营呢，我们这是一个集，我们是集合作单位。”

简单讲, 就是要严格限制私营经济。

第276章 营业执照（捉虫）

虽然他不喜公车私用，但他以前基本办的都是公事。加上无论去岳家或者回父母家，都有直达的公车, 他没多大觉。

她这话真实。前几年行搞承包，餐饮公司2/3以上的店都承包去了。现在一又清理，不是要人老命吗？

现在先送孩去学校, 然后再跑去办手续，那来回颠簸的路程可多了。公车不可能照你的想法设计路线, 有的时候明明就隔了三四公里路, 它却能够绕十几站。

可他们面这些事的，哪来的资格和上级讨价还价呢？即便满肚牢，那也必须得决执行。

梅经理懵了，她还回听说有这自发组织的集。其他集单位，比方说街或者是村之类的，都是以行政单位为基础的呀。

多少钱」的概念。由於版税制度是每一家公司逐步建立的，很难评判一个正式的时间表，但从1995 年邓丽君逝世引发的版税议题讨论，与词曲作家版税在 1996 年开始建立（受访者1），可以断定成熟的版税制度到2006 年的台湾来看，不到十年的光景。 1995 年邓丽君逝世引发一版税议题的讨论风，原因在於邓丽君自80 年代中渐渐淡歌坛后却能靠著昔日版的唱片生活，并且日本唱片公司保证死后家属享有50 年邓丽君版税的权益让歌坛掀起一阵讨论。早年唱片公司与歌手的合作采卖断方式，一首歌差不多领两千元，十首歌也只有两、三万，费玉清的「中华民*颂」与「晚安曲」各以4 万及2 万买断，就连凤飞飞一张也只拿两万元。事实上直到1995 年，能拥有版税的艺人大多局限在拥有「个人工作室」的畅销歌手，如：周华建、赵传、蔡幸娟，他们自己雇用工作人员制作专有印贴在唱片上，并且全程盯销货成果。但个人工作室的费不赀，遇到一张专辑在销售上失败便有可能倒闭，这是为何只有畅销歌手可以负担的缘故（刘桂兰、梁岱琦，1995）。

没有专车接送, 卢振军回真真切切地受到了原来行是这么不方便。

梅经理十分抱歉：“实在对不住，周经理，这是上面的要求，我们也痛，但没办法。”

大家没一个傻的, 都清楚能分红是好事, 心里也明白他们是借了国家在控制私营经济的光, 不然这好事不可能到他们，所以并不怕上当受骗。

但餐饮公司却成了众矢之的。

可到了火锅店，事就麻烦起来了。

因为改革开放后最早的一批个就是搞小饭店的, 餐饮公司辖的好多饭馆都承包给了个。

周秋萍却振振有词：“梅经理，你们这个观就落伍了。份合作制企业

这事必须得趁早，到了中午，各家店就开始营业了，大家必须得尽快办完工商登记。

台湾音乐人伍思凯的访谈中也提过这方面的问题，可以从百度搜到 　南都娱乐：你第一个签约的唱片公司是可登唱片，那时候的台湾唱片行业大概是一个什么样的况呢？ 　　伍思凯：当时没有版税制度，比如了一张新专辑，给我五千块人民币，这张就是人家的了，后面卖一百万张跟我也没关系。

况且周秋萍在去工商局之前，还得跑纺织路，把她的东们都给带上。

其他单位觉还好, 和他们关系不大。

其他人纷纷：“没错，有村集有街集，我们这么多人怎么就不是集了？”

几家已经营业的店的店员都好办。

梅经理正要找周秋萍呢。因为他们餐饮公司的老总上个礼拜六刚去省里开了会, 被传达了重要指示神，也就是要严格防止资产.阶级自由.化的倾向, 不能为资本主义提供经济支持。

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吴康和他们一说, 大家就赶掏腰包, 多的了一两千, 少的也有三四百。反正他们的工资奖金都不低，这钱能拿得来。10万块很快就凑齐了。

现在上面一收，餐饮公司就麻烦大了呀。原先已经租去的店赶终止合同。正在谈的，那也必须得立刻停。