第618节(2/2)

其他地方就不特别打灯了——一般的光线还是要有的，不然拍来全是黑的了。

屋小，家又都是，东西摆的又满，光线本就不可能好，不加光不打灯，就跟在屋里拍照一样，什么都看不清。

先从小格格时期演起。

在这些人当中，只有柳苇，用了粉，用了胭脂，穿着桃红柳绿的上袄衫，上还有的堆纱，后期她上的衣服一次比一次华丽，饰一次比一次多，站在人堆里都有光彩夺目的觉。

玉瓶带着她绣东西，她在窗前。

柳嬷嬷，小圆脸，扎个秃脑袋的把，抹的溜光，一条抹额，明明是媒婆式的打扮，竟然显得净利落。

她不能再比玉瓶吧。

女用茶叶梗住了耳，手上没有戒指、手镯，上也没有首饰，就是梳成把，大脑门。

为了合她的型，屋里的家全是重新定制的加大号，就为了衬她的型。

柳无眉在定灯光的初期试了很多回，定这屋里就两个地方有大灯，一个是窗前，一个是门前。

又为了追求“真实”，屋里是真没有打大灯，以前影视剧中常见的能把屋里打得亮堂堂的灯，这里是没有的。

只有几个人用凤仙染了指甲，还是柳无眉特意挑来的几个年轻女演员。

——由此可证，德妃和良妃这两个从女的妃是何等的丽。

要么坐凳上，要么坐榻上，要么坐床上。

张德胜过来传话，她在门前。

到这里见到这么多的人，她才算明白柳无眉说的“尽量还原”是什么意思。

柳无眉说这个片时间跨度很，夏四季都有，所以他们拍起来也轻松，可以照季节来，不至于非要让她夏天穿厚衣服，冬天穿纱衣。

也充分理解了为什么阿哥和皇帝会喜妃嫔不喜女了，就这一群灰土脸的女中要有一个得的，那该漂亮成什么样啊。

而且她们都不能用粉，也不能用胭脂。

嬷嬷手上老银或老金的针，手上或有佛珠，那也是菩提、木珠的，玛瑙或玉的都没有，凡有的，都是上面赏的。

但是目前的女和嬷嬷就真的全是布制大褂，夏穿绿，秋冬穿褐。

那就是。

这里名批评让她大雪天穿纱裙舞的梁导！还是在室外！

小路，刘宝泉的小徒弟，是个台湾的言剧演员，偶像派，穿现代装还是帅的，但是一换太监服，那小白脸，瘦而无，一看就是小太监！睛圆又亮，还萌的，属于一看就是主角阵营里的好人。

还有，虽然□□爷还没来，她也先无人拍摄了好几镜站在门前迎接四爷的画面，突一个惊喜、欣喜、害怕、受惊、你怎么又来了.

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开始拍了。

剧本初期，李薇才，年纪比较小，玉瓶等女的年纪都是比她大的，十八十九了。

其间，宋氏和武氏的演员也组了。她就跟宋氏弈棋，跟武氏缠纱。跟宋氏弈棋的时候，两人穿着打扮都差不多，上的发饰都是一样的数目。等到跟武氏一起拍的时候，武氏跟宋氏差不多的打扮，她就是外罩一件纱衣大褂，里面一件对襟比甲，上没梳把，挽了个小发髻，了一对金蝴蝶掩鬓。

赵全保学鸟叫，她在窗前。

还有张德胜，他是苏培盛的徒弟，苏培盛不在，在北京陪陆北旌呢。张德胜是保定人，一笑两酒窝，通有文气。

玉瓶这样的贴女，到了李薇当了侧福晋后，上才用了老金的钗，偶尔也能一耳坠——还是李薇赏的。

一起演的时候问题就有了，当然也不算是问题。

柳苇：“谢谢谢谢谢谢！太动了！”

刘宝泉，山东人。阿哥所御膳房大太监，胖，面善，和气。是一位老戏骨。她就常在台湾的剧里看到他，从来都是演大老板的，没想到这回来演个大太监。他笑眯眯的穿着蓝的太监服，一看就是大太监，都不用人说，都像九千岁的样。

梳打扮，她也在窗前。

就她见过的女、嬷嬷，真的上首饰非常、非常少。

她就像在门和窗前一样，跟人说话的镜全是在这两个地方拍的。

《红楼梦》里的丫也是饰、耳环、戒指、手镯都有的，虽然金的银的玉的，致不致有区别，但都有。丫们的衣服也是分了布的、绸的，有没，素还是带纹绣。

大嬷嬷，面容慈祥，这是个北京的老演员了，以前都是演古装剧里的大太太的。

扮完拍了剧照，她一看就觉得这个旧就可以冒充当年的老照片了。

后期还要再换家。

所以柳无眉设计的在屋里的镜，她都是坐着的。

还有几个嬷嬷。