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他又一曲弹毕，人们依然很享受，谁也无法否认他改编的妙。

她可是《海上钢琴师》的忠实拥趸，在她里电影的乐也是真正大师级的。

陈光却没理睬别人的异样，继续说：“1900的故事虽然是电影虚构的，但我们是否可以理解为，电影虚构来的世界，那个只现在大荧幕上的世界，是否又可以将其视为一个真正的世界呢？”

陈光并未急着弹奏，而是回：“谢谢，你刚才的改编很，但像《平安夜》更多过《老爸快回来》。你的改编里多了一些炫技的容，但却少了几分童真，这不是真正的《老爸快回来》，甚至可以说埃尼奥·莫利康作曲，吉达·布塔所演奏的，也不是1900的《老爸快回来》。他们的作品过分追求童真，却又太过糙，在电影中表现来的曲骗骗外行人还不错，但在我中看来，实在都是缺陷，那是成年人的童真，不是1900演奏来的孩的童真。”

如果是他之前讲这话，恐怕会被打一顿。

陈光微笑着，“是的，我也这样认为，好吧，把话题回到我们的音乐上来。那么，假设1900的世界真的存在，1900在属于他的那个世界里所演奏来的《老爸快回来》真正的面貌，应该是怎么样的呢？埃尼奥与吉达演绎来的那样？又或者剧本的原著阿历桑德罗·里科在书中所写的那样？”

咖啡厅里的众人又是一笑。

第1100章 神秘的布莱克

陈光这次当仁不让的坐上椅，布鲁斯南甚至亲自为他调整了一座椅度。

的话，“我也不是1900，我可站在普林斯顿的土地上，我也不会淹死在海上。”

布鲁斯南气，调整好自己的心，才将《老爸快回来》这首与《平安夜》听起来有几分相似，但其实是1900本人偶尔听到一个孩的歌唱而改编来的变曲弹了来。

布鲁斯南同样加了自己与尔福·本特勒的改编，让这首在电影原声里显得稚有余却层次不足的曲一步升华。

但现在，没人敢质疑他的判断，起码即便心里不服，可嘴上却依旧保持沉默。

人群中只偶尔有几个人嘴角不屑和不服的神，比如艾尔玛·沃森。

虽然她不否认这位布莱克先生的才华，但他先抨击布鲁斯南又抨击埃尼奥也未免太嚣张了。

这时候就有人会抢答了，“布莱克先生您这句话和之前我曾经看过的那本华夏人莱特陈写的书很像啊，像他说的世界派表演艺术！”

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但在短暂的惊叹之后，众人又将目光转向那个从到尾都坐在凳上一动不动的盲人布莱克，人们已经开始期待起他的弹奏了。